65

Es fängt schlecht an. Dann wird es nur noch schlimmer. Adam Driver lebt im Weltraum und wenn ich die Prämisse nicht falsch verstanden habe, sind er, seine Frau und ihre kranke Tochter Teil einer fernen Zivilisation von Außerirdischen, die den Menschen extrem ähnlich sind, aber keine Menschen sind. Die Tochter leidet an einer Krankheit, die eine sehr teure Behandlung erfordert, und um sie sich leisten zu können, muss der Vater, Mills (Driver), als Pilot auf einer Expedition durch Zeit und Raum arbeiten. Die Tatsache, dass ein technologisch überlegenes Rennen im Weltraum, dessen Raumschiff durch Schwarze Löcher reisen und damit Zeitreisen unternehmen kann, aber gleichzeitig nicht über die Technologie oder das Budget verfügt, um ein krankes Kind zu heilen, fühlt sich bizarr an und ist ein Teil dieser Geschichte, die vielleicht hätte fortgesetzt und weiter erforscht werden sollen. Denn der Start ist interessanter als alles andere, was geboten wird.

Mills' Raumschiff durchquert ein Schwarzes Loch, gerät in einen Asteroidenschauer, wird beschädigt und landet vor 65 Millionen Jahren auf der Erde. Alle sterben, außer Mills und einem Mädchen, das eine Sprache spricht, die Mills nicht versteht. Ihr Überlebenskampf beginnt, als sie aus dem abgestürzten Schiff kriechen und feststellen, dass der Planet, auf dem sie jetzt stehen, ausschließlich von uralten Eidechsen bewohnt wird. Viele hungrige alte Eidechsen.

65 wurde von dem Duo geschrieben und inszeniert, das A Quiet Place geschrieben hat; Scott Beck und Bryan Woods wurden über Nacht vom Unbekannten zum Weltberühmten, als John Krasinskis gefeierter Horrorfilm ihre Fähigkeiten als Drehbuchautor auf die Landkarte setzte. Ich liebe A Quiet Place, und ich liebe A Quiet Place: Part II, und so hatte ich ziemlich hohe Erwartungen an 65. Hätte ich ein neues After Earth oder ein neues Battlefield: Earth erwartet, hätte ich diesen Film sicher ohne viel Aufhebens einfach vorbeiziehen lassen können, da es in den ersten drei Monaten dieses Jahres eindeutig schlechtere Projekte gegeben hat, aber ich kann es nicht. Ich dachte, das würde gut werden. Wie eine dichte, dunkle, gewalttätige Mischung aus Interstellar, Pitch Black und Jurassic Park.

Es fällt schon früh auf, dass Scott und Bryan noch nie bei einem Blockbuster Regie geführt haben, da sie wichtige Teile überspringen und kläglich daran scheitern, aus ihren Charakteren echte Menschen zu machen. Driver's Space Pilot hat sowohl Motiv als auch Geheimnis, schafft es aber immer noch, mehr als ein verlorener Mann mit einem 90er-Jahre-Haarschnitt zu werden, der herumkriecht und hofft, den riesigen Kiefern der prähistorischen Eidechsen zu entkommen. Die Kinderdarstellerin Ariana Greenblatt (Koa), die unter anderem eine junge Gamora in Avengers: Infinity War spielte, bekommt zu wenig Zeit im Bild, als dass sich der Zuschauer um ihr Wohlergehen kümmern könnte, und das Problem, dass sie und Mills unterschiedliche Sprachen sprechen, ist nichts, woran 65 festhält, sondern sich für die Dauer des Films meist gegenseitig anschreien. Das wird schnell richtig ermüdend.

Darüber hinaus ist das Produktionsdesign miserabel. Die Wälder auf der Erde, in denen die Dinosaurier umherstreifen, sehen aus, als wären sie im örtlichen Park gefilmt worden, und in der Höhle, in der sie die Nacht verbringen, kann man deutlich sehen, dass sie aus Wellpappe geformt und hastig bemalt wurde. Es sieht geradezu schrecklich aus, ganz einfach. Die Dinosaurier selbst sind nicht viel besser, sondern wurden von einem rüstigen kleinen Kantenlord entworfen, dessen Idee, zu "erneuern", wie Dinosaurier einst aussahen, flach fällt. Der T-Rex sieht aus wie eine Kreuzung aus einem Hund, Godzilla und einem der Monster in A Quiet Place und die Tatsache, dass das kleine Mädchen Koa einen 30 Tonnen schweren T-Rex mit einem Zweig tötet, ohne ins Schwitzen zu geraten, sagt wirklich alles über dieses Fiasko.